自然这些服装道具的价值，人家肯定就得重新衡量了。

        是，李导演是不知道是被他截了胡，对他谈不上恨意。

        甚至在李韩祥死后，他都能一直吃人血馒头，专享这位大导演的遗作福利。

        谁让宁卫民为了用人家的电影镜头充当坛宫的广告片，曾经主动出借几件硬木家具充当道具，诱惑人家李

        总之，绝不能再拖下去了。

        所以他转念一想，李导演的第三部，好像也没用多少头两部戏的戏装和道具啊，倒不如耐心等等的好。

        他便赶紧通过传真和港城那边的李导演联系。

        所以宁卫民连价儿都没出口，人家就直接拒绝了。

        要知道，当时李导就已经知道这两部影片在港城大卖了，雄心勃勃还想拍第三部呢。

        得不偿失。

        他这一等，反而等坏了。

        反而对宁卫民的开价根本不接招，好像死活不肯卖给他似的。

        也就剧装，和首饰、帽靴一类的小件儿，因为大部分都保存在了箱子里，情况还好。

        熟料“上赶着不是买卖”这句话也不是永远正确的。

        可那样的话，这些服装道具一旦排上实际用场，他的玩儿法也就瞒不住了。

        发现有些东西直接就丢了，虫吃鼠咬的情况更超乎想象的严重。

        可惜呀，谋算虽好，时机不对。

        结果一年半载之后，宁卫民再想起这些戏装和道具的时候，拜托刘晓芩替他一查验。

        比如说发钗，镯子，溜子，帽子，香包，手炉，朝珠，指甲套，缨络串，小镜子，小梳子，之类的卖给游客。

        也是直至此时，宁卫民才明白这位李导憋着什么心思呢。

        又为什么李韩祥拍第三部续作，戏装和道具几乎全是新做的了。

        怎么呢？

        那是平房，条件实在是太差了，一场暴雨，那库里就不少地方滴答水呢。

        对于宁卫民来说，虽然买断不成，好像还有临时租赁的方案可以讨论。

        是他当年捷足先登，花了四十万从京城硬木家具厂买断了那些精品家具，产生的副作用。

        可熟料压根不是这么回事，蹊跷的是，这位李导演居然好像选择破罐破摔了，就这么听之任之了。

根据两部电影里的道具样式，开发一些小件儿的，带有实用性和传统审美的工艺品。

        宁卫民这时才有点明白了为什么《一代妖后》会拖了好几年才拍。

        按理说，形势危急到了这个地步，李导演应该也着急才对，这事儿应该有的谈。

        因为宁卫民什么都算到了，就是忽律了京影厂的仓库保管条件。

        后来，直至刘晓芩出面，从中帮忙说合，李大导演才算有了点合作意向，愿意谈一谈此事。

        等李大导演拍完第三部《一代妖后》，那宁卫民得花多少钱才能买断啊？

        大型道具几乎全完蛋了，没几件还能看的了。

        宁卫民只要占据了戏装、道具，这样独一无二的资源，简直能把两部电影的ip玩儿出花儿来，最大程度的从中获取经济利益。

        人家对这事儿就没动心，说要把这些服装和道具留下接茬用，都存在了京影厂的仓库里。

        但也不是很乐观，不知道什么时候箱子一裂一糟，这些衣服就完了。

        要说起来，全赖他自己作茧自缚。

        而且李导演身在港城，缺乏有效的监督和威慑，这些被宁卫民视若珍宝的东西又是常年不用的，京影厂的人自然不怎么当回事。

        总之，占着天坛公园这方宝地，头上顶着皇家御用的名头，再加上此时国内根本没有什么知识产权的保护意识。

        可李导演对硬木家具的喜好，也是发自骨子里的。